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类型：爱情微电影战争地区：韩国年份：2008

剧情简介

从导演策略和舞台呈现来看，话剧《主角》表现出多种探索意图。譬如，充分利用舞美背景设计和舞台调度巧妙地实现了“戏中戏”的转换，而且有效地引导观众去实现话剧意图的传达，将剧中秦腔的表演和唱腔严格控制在了作为一种叙事元素的层面；再譬如，导演在策略上，刻意用“人偶”代替真人表演、故意向观众亮明本属于幕后行为的背景切换和转场，造成了话剧版的“元叙事”效果，即用排演话剧的行为本身，告诉观众“我是怎么用话剧讲故事的”，或者“我是如何用话剧来演秦腔的”；还譬如，用“人偶”代替真人表演在客观上造成将人物意象化，且给观众留白的效果；在道具使用中，沿用了中国传统戏曲“一桌二椅”的简约和写意；在人物造型、舞美设计中特意要在外来的话剧中去凸显中国古典的戏曲美学特征等。这些都表现出主创团队挑战难度、挑战各种“不可能的可能性”的探索精神。从这个意义上说，话剧《主角》所创造的高度也在于它深入艺术探索的程度。张人亚1898年出生于浙江宁波，16岁到上海的银楼当学徒，后成为上海金银业工人领袖。1927年大革命失败后，张人亚冒着生命危险，把自己珍藏的一批文件资料带回老家，托付给父亲张爵谦保管。张爵谦为骗过敌人，为张人亚设立“衣冠冢”，将这些珍贵文件资料藏进空棺。中华人民共和国成立后，年过八旬的张爵谦挖开墓穴，将这些珍贵文件资料交给了党组织。这些珍贵文件资料中，有1920年9月版的《共产党宣言》中文译本，如今陈列在上海中共一大会址展厅。而张人亚、张爵谦保存的《中国共产党第二次全国大会决议案》，成为记录中共二大的孤本文献，其中收录的中共第一部党章更是弥足珍贵。